Doreen: a radiografia de um amor vivido

Estamos com os pés no palco da Sala Garrett. No escuro, Doreen, diante de nós, recebe-nos em bom português e oferece-nos uma mesa farta de vinho e aperitivos vários. Esfuma-se o inalcançável, esvai-se a ficção e tornamo-nos, de repente, (ilustres) testemunhas de uma humilde última-ceia, de uma partilha ou do simples legado de uma mensagem intemporal.

Talvez sem nos apercebermos da responsabilidade que carregamos aos nossos pés, uma pequena multidão reúne-se alegremente à volta dos acepipes não para comemorar o fim, mas para o devorar sem a humildade ou capacidade de compreender o peso de um copo de vinho.

Sento-me com o copo na mão – meio-vazio para encher de significados mais tarde – e folheio a mais bela carta de amor que se escreveu. André Gorz, personificado por David Geselson, criador do espectáculo, está lá ao fundo, do outro lado do espaço, a explicar porque nos convidou, quem ele é e porque Gerard se decidiu chamar André Gorz. Ao mesmo tempo, Laure Mathis, que é Doreen, dirige-se a nós, aparentemente feliz por nos ter ali.

Olho-os de frente e com expectativa. Espero por eles que, capazes do impossível e do inimaginável, tratam de transmitir a aparente simplicidade de uma vida a dois. Nós somos (apenas) o terceiro corpo, espectador activo mas nem por isso interveniente. Estamos prontos – pensamos nós – para aquela que será a última hora de um desaparecimento.

O esforço dos actores não se mede nos grandes gestos mas nas subtilezas que nos arrancam um sorriso ou arrepiam sem sabermos porquê. Neste palco, trabalha-se o impossível, o incomensurável e a liberdade de ter de colocar um fim ao sofrimento e à alegria em simultâneo. Eles recebem-nos em francês, em português e em inglês (quando nem são precisas legendas) porque sabem que, assim, conseguem entrar também eles nas nossas casas e libertar-se das amarras que nos prendem constantemente.

[Quem diz que é ao cinema que cabe a arte de não haver impossíveis está bem enganado.]

No mundo criado por David Geselson, somos transportados para uma outra época, talvez intemporal, onde a radiografia de um amor vivido ganha forma. A luz leva-nos à tensão ou a uma contida euforia em que nos apetece fugir e ao mesmo tempo testemunhar a oportunidade única de ver, diante de nós, uma obra-prima terminar. Batemos o pé ao som da última dança, física ou multimédia, à medida que celebramos os amores possíveis. A música nunca está muito alto, embora Gerard se preocupe com isso. Há silêncios que soam mais alto que todas as vozes em coro, que nos deixam incomodados e surdos.

Todos sabemos à partida o fim da história. Desconhecemos, contudo, este silêncio iluminado que nos ensurdece. E agora, como aplaudir algo tão arrebatador, desafiante e forte? Respiro fundo e levanto-me. Aplaudo energicamente com a certeza que saio diferente, com aquela lágrima a teimar aparecer e com a notória dificuldade de descrever o vivido. Com vontade de amar infinitamente o que há para vir.

Tudo o resto são danças movidas a silêncios que vão chegar ou a pequenas rolas que se hão-de libertar. E é tudo.

Doreen, de David Geselson
13 – 17 fev 2019
Teatro Nacional D Maria II
Lisboa

com David Geselson e Laure Mathis
cenografia Lisa Navarro
figurinos Magali Murbach
desenho de luz Jérémie Papin
desenho de som Loïc Le Roux
vídeo Jérémie Scheidler
colaboração artística Elios Nöel, Jean-Pierro Baro e Laure Mathis